20.10.17. ЙОЗЕФ КУДЕЛКА. ЧЕХОВ В ПРАГЕ. ПРОЕКТ В РАМКАХ МЕЖДУНАРОДНОГО ФЕСТИВАЛЯ ФОТОГРАФИИ PHOTOVISA

        В 1967 году молодой инженер Йозеф Куделка оставил работу, чтобы посвятить всего себя занятию фотографией. В том году у него прошла первая персональная выставка, на которой были представлены снимки, скопившиеся за десять лет, в том же году знаменитый чешский театральный режиссер Отомар Крейча пригласил его снимать в своем театре. Что больше определило решение Куделки бежать от ежедневного присутствия в заводской конторе ради непредсказуемой и призрачной мечты?

        В тот момент Куделка был одним из многих молодых и амбициозных пражан с камерой, готовых за право самовыражения и признания своего статуса фотографа –свободного художника доказывать раз за разом свою состоятельность. Например, снимая в театре. Сама по себе работа фотографа в театре, кажущаяся легкость ее: режиссер все поставил, вплоть до мизансцен, иди и снимай, и все, что получится – не заслуга фотографа вовсе, но театрального люда, — отнюдь не способствовали скорому признанию фотографа самостоятельным художником. Наоборот, выбор театра как места, где можно устояться и стать собой, — тернистый и не очевидный путь. И все-таки Куделка с радостью стал снимать в театре. В театре самого Отомара Крейча. Для чешской публики 1960-х его фигура сравнима с фигурой режиссера Юрия Любимова в восприятии московской интеллигенции эпохи «оттепели», а театр Крейча «Театр за воротами» был культовым местом художественных экспериментов, подобно московским Театру на Таганке в 1970-х или Театру на Юго-Западе в 1980-е годы… Куделка пошел снимать у Крейча, как в школу. Свою гордость, свой норов смирив перед Самим. И Крейча благоволил Куделке, разогнав многих, кто в фотографиях лишь пользовался его режиссерскими находками, но оставлял после себя только фиксацию постановок. Крейча увидел, что Куделка – другой. Он снимал из зала, на репетициях и на спектаклях, и, имея право мешать зрителям, никогда не пользовался им. (Это право есть у придворных (принятых театральными) фотографов, поскольку фотография для театра – домашнее божество, Лара, сохраняющая дух спектакля для истории, и, несмотря на норов этого божества и его служителей, фотография театральными любима и ценится высоко). Крейча видел, как Куделка внимательно следил за репетициями, учился. Для чего? Мастеру было достаточно, что результаты его уроков превращались в нечто совершенно иное, недоступное другим с камерами, и недоступное даже Крейчу, если бы он решил сам снимать свои постановки. Куделка передавал дух спектаклей. Шел на радикальный эксперимент, выкадровывал крупные планы, экспериментировал с печатью, и все для того, чтобы выразить ту драматическую глубину, ту игру на надрыв, которых требовал Крейча от своих актеров. Куделка снимал Театр.

        Крейча знал, что когда-нибудь его уроки послужат Куделке. Когда?

        Ставя любимого Чехова и накануне «пражской весны», и после нее, настаивая, что великая русская культура не может умаляться действующими политиками, Крейча реализовывал себя, лепил своих знаменитых актеров, менял театральную моду конца 1960-х, влиял на умонастроения своей публики, воспитывал ее вкус, восхвалял человеческое в героях старых пьес, подчеркивая сложность морального выбора, который стоит перед человеком во все времена. В то время Крейча видел снимки Куделки, открывшего для себя «свою тему» — цыган. Возможно, режиссер находил в них отголоски своих разговоров с фотографом.

        Крейча активно работал в 1968-1970 годах, и Куделка активно снимал для него в эти годы. Эпизод, когда Куделка снимал танки, идущие по Праге, публикация этих фотографий, в тот момент, возможно, не представали для обоих во всей значительности произошедших событий. Но именно те съемки привели к необходимости отъезда Куделки из Чехословакии в 1970-м. Крейча лишился своего любимого агиографа.

        Куделка вернулся к опыту театральной фотографии в 1990-х, работая на знаменитом фильме Тео Ангелопулоса «Взгляд Улисса»; к своему архиву съемок у Крейча и других пражских режиссеров в 1960-х Куделка обратился только в конце века, результатом чего стала книга «Куделка. Театр» (Koudelka. Divadlo).

        Архив оригинальных отпечатков фотографий Йозефа Куделки 1960-х годов представлен из частного собрания. Когда-то они были привезены в СССР молодым историком театра, активно писавшим о новаторских поисках Отомара Крейча в советских театральных журналах.

        Разве тогда, полвека назад, выбирая удивительные снимки, точно передающие дух спектаклей, созданные на грани авторского фотографического эксперимента и репортажа, мог кто-либо – режиссер ли, отбиравший иллюстрации для статьи о своем спектакле, историк театра ли, — провидеть, что они собирают посылку для будущего, важный конверт для зрителей и историков искусства XXI века с депешей истории мировой фотографии прошлого столетия?